所謂弓法，主要指的是拉奏的方法。當(dāng)我們?yōu)樽髌愤x擇弓法時，由于每個人對作品內(nèi)容及風(fēng)格的理解不同，會出現(xiàn)各種不同的觀點。所以弦樂器的弓法不是絕對唯一的。但是我們所選定的弓法，應(yīng)該是最能準(zhǔn)確地表達音樂內(nèi)容，而又最簡便、最順手、最習(xí)慣的弓法。因此，要想選定較科學(xué)的弓法，我們首先要熟練掌握以下幾種基本弓法的演奏方法。
1.分弓
分弓應(yīng)該是我們最早接觸到的，一弓一個音的弓法叫分弓。演奏分弓時弓子要緊緊貼弦，上弓和下弓要做到平衡，每個弓段都應(yīng)如此。雖然演奏這種弓法時整個下臂很結(jié)實，但我們還是應(yīng)盡可能避免僵硬和緊張的感覺。通常，演奏較強音我們用弓根開始，演奏較輕巧或弱音要用弓尖部分。因為弓根較笨拙，不能演奏得太快，所以我們用中弓演奏較快的部分。
2.連弓
一弓內(nèi)出現(xiàn)兩個或兩個以上的音叫連弓。連弓可以把較長或較短時值的音符連在一起。連弓和分弓比較，首先是音量上有差別，同樣的時值，同樣數(shù)量的音符，用連弓演奏，比用分弓演奏要弱。連弓最容易出現(xiàn)的問題就是“不連”。有的學(xué)生在左手換指或串把時，無形中影響了運弓。右手運弓要積極，在沒有特殊標(biāo)記的情況下，不要有任何停頓。連弓應(yīng)具有流暢、平穩(wěn)、抒情、悠揚等性質(zhì)，例如大提琴曲《天鵝》就要求我們演奏出這樣的特點。
3.頓弓
頓弓分為分頓弓和連頓弓兩種。分頓弓是音與音之間要有很短暫的休止的一種弓法。頓弓是由分弓發(fā)展而來的，弓子不能離開琴弦，在運弓的瞬間使各音之間斷開。頓弓比分弓斷的效果更加明顯，聲音也更干凈。
連頓弓是一弓內(nèi)多個音的頓弓。這種弓法較難掌握，在獨奏中運用較常見。演奏連頓弓時，拇指與食指的相互作用非常重要。我們可以通過音階來練習(xí)這種弓法，由慢到快，停得要非常干凈，象剎車一樣。如《洛卡泰里奏鳴曲》中，幾乎一個樂章都是這種弓法，這是很有藝術(shù)表現(xiàn)力的一種演奏方法。
4.跳弓
跳弓可分為離弦跳弓和不離弦跳弓兩種。第一，離弦跳弓是基本弓法中很重要的一種弓法。大提琴的弓子是解放的，它不像二胡的弓子在兩根弦之間那樣跳弓很難做。我們可以先做拍皮球的動作，然后再加上左右的動作，一定要在弓子落穩(wěn)的時候再加左右動作。這個控制是很難的，接觸點要固定，弓子也不能跳得太高，弓子跳的高度與左右的配合相當(dāng)重要。第二，不離弦跳弓是一種快速的分弓。利用弓子本身的彈性，當(dāng)然弓子不能跳得太高，如果跳得太高會影響速度，而且影響聲音的清晰度。弓子要貼著弦，同樣要控制好接觸點和弓子方向，胳膊動作要小?！鄂U斯特列姆練習(xí)曲》第五冊第八課就是這種弓法的練習(xí)。
左手技術(shù)對音色也是有影響的。很多人認為音色只是右手的問題，其實不然。左手的觸弦、抬下指、換把及揉弦等都對音色有很大的影響。初學(xué)者易犯兩種錯誤：一種是拇指與其它四個手指太緊張，造成手指活動困難，影響快速進行的旋律及揉弦；另一種是手指過于放松，按不住弦，影響音準(zhǔn)，快速音也不干凈、不清楚，從而影響了聲音。另外在換把時手的運動應(yīng)是平的，而不是跳躍的。換把時左右手要相互配合，提前做準(zhǔn)備，否則會出現(xiàn)不自然滑音和音不準(zhǔn)的現(xiàn)象，這都會影響音樂完整性和表現(xiàn)性。正因為我們可以通過大提琴獨特的音色來表達各種音樂色彩及復(fù)雜的情感活動，所以，具有良好的、富有表現(xiàn)力的音色成了大提琴演奏者永無止境的追求。
